楊曜愷（Ray）最新作品《從今以後》（All Shall Be Well），從柏林影展帶着泰迪熊獎「最佳劇情片」的榮譽回到香港。電影是一部關於女同志的電影，但觸及的內容並非只局限小眾，電影呈現大家在香港會面對的處境，有社會性的，也有個人的，當中的人情糾結也像一面鏡子，是大家都曾見聞甚至經歷過的狀況。電影沒有多餘的調味料，像白粥加腸粉，淡然但有綿長的餘蘊。
梁仲恆，在《從今以後》中飾演胡家的長子Victor。他綽號「阿炳」，這個名的由來源自他的姓氏，從「娘（梁）炳」演化出來，就這樣被從小叫到大，他也習慣成自然。阿炳在劇場界已有一定知名度，但在電影界仍是一位新人，早年憑《媽媽的神奇小子》飾演蘇樺偉一角開始受到電影觀眾關注，近年他活躍於電影演出，例如《白日之下》的偵查組記者、《不是你不愛你》的大強、《臨時劫案》的魚佬、《填詞L》的初創企業老闆等，戲份不論多寡，他的演出都能打動觀眾。
Ray和阿炳是我非常欣賞的電影人，榮幸能一次過訪問二人。訪問會聚焦角色塑造、場景空間、不同崗位的互動等各方面討論。
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上次訪問劉偉恒導演（Benny）已是6年前，當時我是網台節目《上戲接下戲》的主持之一，與影評人葉七城邀請Benny傾談他當時的新作《某日某月》，他也是節目最後一位訪問的嘉賓。這6年，Benny拍了兩部由別人編劇的電影，新作《出租家人》夥拍兩位年輕編劇再執筆，以「出租家人」這盤生意做切入點，看見一個疏離、有形（無形）無實的家庭現實，但同時在發掘人與人之間一份無價的善良。善良、純真、念舊⋯⋯是劉偉恒電影的一種特質，新作仍有這些很「劉偉恒」的感覺，但自首部作品《王家欣》至今就快10年，當中的經歷和心路歷程或多或少都會造成改變，變化也見於電影中的關節骨兒。
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相信很多人小時候都讀過李白「鐵杵磨針」的故事， 「只要有恆心，鐵柱磨成針」，這句深刻在童年心中的至理名言，隨着不斷見證現實的落差，難免對小時候的想像做成衝擊。要將鐵柱磨成針，縱使有恆心，在香港這土地始終很難植根，但夢想就是有種讓人冥頑不靈的動力，去闖去追求一些難以量化的價值。黃綺琳（Norris）有這種冥頑不靈，她的故事讓我想起一個tagline「想做就去做」的舊香煙廣告。因為2017年的「坎坷影展」認識她，Norris是影展的攪手之一，將一個以為是惡攪的活動認真地攪到有聲有色。坎坷過後有片拍，她實踐了電影夢，2020年首部長片《金都》正式公映。而在導演和編劇以外，Norris另一個身份是一名填詞人，她的第二部長片《填詞L》就是講一個比電影更早的夢想。
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葉念琛（Patrick），香港電影其中一個關鍵詞，記錄了城市男女關係的殘酷物語。影評人出身的他，20年前執導了第一部電影《甜絲絲》，多年來不斷有作品推出，屈指一算已接近30部作品。阿寶，在葉念琛作品中必定想起的名字，歷來飾演阿寶的女演員也有十多位，大部分都是片中主角，來到新作《不是你不愛你》，女主角的名字也是阿寶，這次擔綱演出的是「籃球女神」譚旻萱（Mandy）。二人在boxing day的優先場馬不停蹄謝票，我也趁當中的空檔訪問了二人。
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電影《源生罪》是新進導演岑嘉彥（Kelvin）的首部長片，對Kelvin的興趣始於他另一部作品《釀魂》，片中的音樂與影像的美學風格令人印象深刻。《源生罪》雖比《釀魂》遲一步公映，但電影其實早已在多個海外影展亮相，當中部分更有獎項加持。驟眼看《源生罪》的劇組，幕前幕後有不少具江湖地位的資深影人，也有令人想多認識的年輕新進，當中的crossover更是我好奇的地方。這次特別邀請了導演岑嘉彥、編劇與演員岑尚哲（Kyle）和女主角陳紫萱（Summer）作深度訪談，過程比想像中感性，當中有賴三人的互動和無所不談，了解他們不容易的電影故事，拍攝內外的珍貴分享，最後更要補時繼續，相當充實的80分鐘。
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由莊文強編劇和執導的《金手指》，是梁朝偉和劉德華自《無間道》系列後再度合作的電影，除了兩位大牌，片中一眾資深與新一代演員也看頭十足，再加上鼎盛的幕後陣容，未上映已受注目。電影取材自香港一宗開埠以來最轟動的財金案，時代背景橫跨七十至九十年代，如何配合劇情需要呈現那個年代的氛圍與質地，美術和服裝造型是當中重要的崗位。電影由林子僑（Eric）和文念中（Man）分別擔任美術指導和服裝造型設計，二人與導演早於《無雙》時已合作無間，他們更憑該片分別獲得第38屆香港電影金像獎最佳美術指導和最佳服裝造型設計。這次的《金手指》挑戰更大，所以特別訪問這兩位電影中美術與服裝造型的靈魂人物。
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閱讀電影可以有不同的方式，從中再延伸不同的可能性，場景是其中一個閱讀的角度。從說故事的層面，場景可以豐富故事的層次，另一方面也能凝固時空，是記錄城市的重要載體。作為一個沉澱多種文化具備獨一無二性格的香港一直吸引海外影視劇組來取景，相對港產片，外國劇組礙於對香港的熟悉程度，選景多千篇一律，但換另一角度也可知道外國人如何看香港，當中或許有些是本地人一直看不見的盲點。今年香港亞洲電影節有一個特備環節《微電影系列：亞洲名導的香港景深》，邀請三位亞洲名導演各自創作一套以香港為靈感的短片，三位導演分別是《犯罪都市》導演姜允成、《你好・愛・再見》導演Cathy Garcia-Sampana及《出貓特攻隊》導演納塔屈彭皮里亞，分別拍了《香港・夢旅情》、《緣份擲公字》和《姊妹》三部短片，姜允成和Cathy兩位導演更親身來港出席首映，我有幸與兩位導演作了一個簡短的訪問。
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許學文（Frank）是首屆鮮浪潮短片競賽最佳影片《枉少年》的導演，在銀河映像成立第二十個年頭，與黃偉傑和歐文傑合導了《樹大招風》，Frank負責片中關於季正雄（林家棟 飾）的部分，三人憑此片獲得第36屆香港電影金像獎最佳導演。但《樹大招風》之後，Frank像他主理的季正雄一樣低調，少聽見他的消息，其實他一直都在電影界耕耘，負責不少影視項目。《失衡凶間之罪與殺》是他最新執導的作品，與《樹大招風》一樣都是與另外兩位導演合導，但片種卻是新嘗試。趁着電影將要公映之際，特別相約Frank做專訪，除了談他的新作，還有我們的共同興趣，就是電影。
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4月21日多雲，來到銅鑼灣為電影《電子靈》的導演梁碧芝Gilitte做訪問，之前偶然路過電影的場景之一，那是近海的公寓大廈，周邊住宅也與我最愛的港產片《地下情》有關，是片中蔡琴和金燕玲的居所；在《電子靈》中，這裡搖身一變成了一位追夢女子在韓國的家。在電影的世界沒有不可能，這也是最令人着迷的地方，不少人願意為她豁出去，那管要面對不足為外人道的歷鍊，這次訪問的主角Gilitte也是其中之一。在訪問的餐廳現場，藉著新作品公映的機緣，在輕酒精的催化下無拘束從她的電影故事談起。
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憑《撞牆》一片入圍2016年台灣金馬獎最佳劇情短片的孔慶輝導演，為澳門電影初登金馬獎的舞台。新作《海鷗來過的房間》是他的首部劇情長片，影片再接再勵入圍去年金馬獎，獲得最佳新導演、最佳攝影和最佳音效3項提名。適值影片在香港國際電影節和InDPanda 熊貓國際電影節放映，特邀導演和兩位男主角黃栢豪和林上談電影。訪問的地點也有意思，該處前身是電懋的總部，五六十年代與邵氏分庭抗禮的電影公司。
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